如何自製佛像模具

Ⅰ 純金佛像可以造出來嗎

純金的佛像是可以造出來，在遙遠的古代，就有這樣例子，那時候就有純金佛像了！純金的佛像有兩種，一個是實心的佛像，一個是空心的佛像，但是只是做兩個佛像的模具不一樣，做佛像的模具很多種，那要看做什麼佛了？比如說如來佛，彌羅佛

Ⅱ 印造佛經佛像怎麼製作

印佛經：

1. 先要找到願版經本，如《乾隆大藏經》《大正藏》等。最好是繁體的（不要太相信後世修改的版本,如改了某些字或調換了某詞句順序等），然後對照他人或其它機構翻譯好的經本，或自己把繁體本到網路翻譯里翻譯好，但要特別注意「花」字不能翻成了」華「字。不能有錯別字，不能有標點標錯，不能有漏字等情況。

2. 把排版好的內容，找印刷廠印刷（當地沒則網上找，如阿里巴巴），或自己買列印機 紙 封皮等工具製作。

3. 注意流向人群，如若是老年人用則字體調大點，若旅行用可設計為口袋本等。

造佛像：

1. 若是為自己做，則盡能力而做就好。若是要贈人乃至售賣則要做得標准與庄嚴，免得他人見到不美觀或不庄嚴而生誹謗或嫌棄心。

2. 模具造型法：做模有用像膠 石材 金屬不等。雕刻造型法：直接手工雕刻，有機器3D雕刻等。材質有石膏，樹脂，木，石，琉璃 玻璃，金屬不等，你可根據關鍵詞網上搜索相關製作方法。

3. 詳情請看看：《佛說作佛形像經》《大乘造像功德經》《佛說妙吉祥最勝根本大教經》《佛說一切如來安像三昧儀軌經》

Ⅲ 銅雕塑的製作方法詳解

銅雕塑的製作方法詳解如下：

第一步：設計圖紙

設計雕塑造型首先就是對於雕塑的整體的構想而設計出圖紙，然後再依照此圖案的樣子鑄造出此鑄銅雕塑。

第二步：製作泥稿

要求根據相應的圖紙做出個大致的模型，這樣做的目的是為了方便定型。也為了發現有不完美的地方進行修改。

第三步：模具翻制

一般來說模具有兩種：一種要是不太復雜的，就用石膏翻制。另一種是復雜的就用硅膠翻制。翻制模具是根據作品的復雜程度而決定方案，較為簡單的作品可採取石膏翻制，復雜遲敬一點的就要用硅膠翻制。

關於銅雕塑

銅雕塑製作手法一般分為鍛銅和鑄銅，鑄銅雕塑：譽旦姿以銅為主要原料，將金屬熔煉成符合一定要求的液體並澆進鑄型里，經冷卻凝固、清整處理後得到有預定形狀、尺寸和性能的鑄造工藝製作的雕塑藝術品。

鍛銅雕塑：鍛銅雕塑相比鑄銅雕塑用料比較嚴格，以銅板為主要原材料，內附鋼骨架支撐，部分復雜雕塑需要製作一比一模具進行鍛造，部分簡單造型可以根據放型骨架鍛造。

Ⅳ 如何製作純金觀音擺件

如何製作純金觀音擺件：
模具法是西藏地區傳統的佛像製作方法。一般根據「設計模型禪首」的規格製成察團鑄造佛像的「范」。鑄造范由四塊敗襲橘木板相互圍合而成，沒有頂蓋和底板。木板間用麻繩或牛皮條連接。

范具製作好後，將它放在一塊平制木板上，往裡填入研細的、濕的泥土。填滿後夯壓擠實。「等填到三分之一乃處夯壓擠實後，將「設計模型」放入模具正中位置；接著在模具空隙處繼續填入同樣質地的泥土，一直填到與模具頂平為止。這樣，模型正好在模具的三分之一處，四周皆為泥土包圍。」

上述工序完成後，把泥坯的中部切開，使整個泥坯便變成兩半。取出裹在泥坯中的模型，剩下兩塊猶泥坯就是鑄像的模範。而後將兩塊泥坯再合在一起，扎緊。等它們徹底干透，再將其分開。

Ⅳ 民國時期銅佛鑄造法

金屬佛像的製作一般都要經過金屬冶煉、鍛造、雕刻、鍍金、磨光、上紅等幾個重要的工序。即失蠟法和模具法。
失蠟法：用蠟製成模，外敷造型材料，成為整體鑄型。加熱將蠟熔化，形成空腔鑄范，澆入液態金屬。冷卻，就得到成型鑄件，在佛教造像中廣泛應用。

中國已知最早的失蠟鑄件，是河南淅川出土春秋晚期銅盞部件和銅禁(古代安放酒器的案形器)。戰國以後，失蠟法的應用范圍逐漸擴大，用於製造鼎、印璽、樂鍾、佛像以及少數民族地區的貯器、飾件等。傳統失蠟法的具體工藝記述，首見於宋趙希鵠《洞天清祿集》。元代設失蠟提舉司，專管失蠟鑄造。失蠟法在長期應用過程中，發展出多種工藝類型。明清時期，用拔塑的方法製作蠟模的被稱為拔蠟法。

模具法：「模具法」運用最為廣泛，大型佛像一般都要經過分件澆鑄，然後銜接成一個整體。首先是按照已有的實物或模型製作鑄造模具。根據模型的規格尺寸做出模具的四面木製邊板，類似一個木框。但要留下一塊活動板，便於填料後扎緊或者打開。
此後，吧捆好的木框放平，在模型四周填入類似黑色泥炭一樣的濕泥土，填到木框容積的三分之一，然後夯實。接著把木框內的其他空隙處填上同樣潮濕的泥炭質土，填到和木框的頂邊齊平。之後，把四塊木框中一塊活動的木板松開，插進一把鋒利的長刀，把裹在模型外圍的泥呸垂直切開，從呸中取出模型，好像去仁德兩爿桃核。此後，把取出模型的兩塊泥呸再合成在一起扎緊，過一天左右，再將兩塊泥呸分開，讓它完全乾透。把兩塊乾燥的泥呸模具合緊紮好，在兩塊模具介面處留一個圓形開口通往模心，便於澆鑄金屬。如果是鑄造整體佛像，最好是把澆鑄口留在佛像的底座部位，保持佛像表面光潔。凝固在泥呸模心的金屬塊就是完成的金屬藝術品鑄件，最後用「摟子」把鑄成的佛像的面部輪廓、眼睛、衣飾等略加修飾，並把鑄像的表面磨平擦光。

Ⅵ 請懂行的人士看下面佛像是真是假，萬分感謝！

歷代銅佛像鑒定較為復雜，本文僅針對明清佛像製作工藝特徵，講幾點今仿與古佛像差異處及辨別佛造像真偽的方法。

清代採用失蠟法鑄造，又稱撥蠟法，多製作銅佛、佛具、齋器。佛器作坊多集中在北京「外觀」、山西五台山、西藏拉薩、青海湟中、內蒙古多倫、四川成都、山東濰縣、江蘇蘇州、雲南昆明與保山、廣 東佛山等地。

傳統佛作多採用撥蠟法、剝蠟法：其方法是第一步：先製作泥芯，用6個圓鋼筋或三根8號鉛絲紮成骨架，掛泥料塑成型芯，內芯泥料多為炭末泥與三合土。第二步：貼蠟片，又稱「捏蠟」。第三步：用硬木做的「壓子」撥塑各個細部，五官、衣紋等。第四步：焊修附飾物，如背光、衣帶等。用手捏出大形，粘附後再細刻。第五步：燙焊澆注冒口系統，大、中型鑄件加芯撐（多為手工忒鐵打四棱方釘或扁銅釘）小型佛像不加芯撐。第六步：掛內層約5毫米厚泥料，稠粥狀細泥，故明清佛像多見內殘留物為炭末泥，橘數是由經過籮篩的炭末、細沙、黏土組成。第七步：貼外層被料，俗稱「糙泥」，泥料有馬糞泥和紙漿泥。第八步：陰干後加熱脫蠟。第九步：埋包澆注。第十步：打碎內外范模。第十一步：毛坯經銼、磨、鏨刻紋飾，用椴木炭將銼劃痕磨拋光，再鎏金或塗泥金、貼金。

從製作角度鑒別古代佛像的真偽

清代銅鎏金四臂觀音

現代仿製古佛像的方法，基本為失蠟法鑄型。民國以前的撥蠟法、剝蠟法制的佛像均為一個造像器形，僅鑄一件。而現代的失蠟法，一件器型只要翻出模具，便可鑄出無限件。如果是內外硅橡膠模，採用注胎法造蠟型，紋飾較細，器壁與原器厚薄相似，而石膏模涮胎法制蠟型，胎型厚薄不一，內壁有流痕，細紋較為模糊。脫模後的蠟型還要修整，由於操作者的熟練程度 不一，大多數是將紋道修清楚了原件神韻已被修的面目全非。佛像的手、足、飄帶、背光等附件是熱蠟燙接的，難於原器媲美。

從製作角度鑒別古代佛像的真偽

製作好的蠟胎

我國古代的熔模法失蠟鑄造工藝延續兩千多年，與現代失蠟法鑄造工藝有本質的區別，也是我們對古佛像鑒偽的最好識別點。

一、看佛像表面鎏金層。傳統的「火鍍金」是先將鑄好的佛像表面磨平拋光，無半點磨劃痕跡，再濕椴木炭水磨後鎏金。鎏金後再用瑪瑙碾子壓光。一般明清佛像鎏金較厚，成色發熟黃。而現代仿做的銅佛像多為電鍍的，金層薄，金色發青露肉處脫金不自然，電刷鍍的金色沒有熟黃色金感。

從製作角度鑒別古代佛像的真偽

鎏金佛造像的面部泥金和脫落的鎏金層

二、看內壁殘留物。我們首先在佛像內壁凹處找一鑄范殘留物，如果有黑炭泥、灰色三合土屬正常的，如有白色石英砂塊、白膏狀物，或爐灰狀粉紅色物必為現仿。

從製作角度鑒別古代佛像的真偽

佛像內部黑色范土殘留

從製作角度鑒別古代佛像的真偽

現彷彿像內部火燒的暗紅色

三、看支釘。古代鑄佛一般多為四棱鐵釘，手工打鍛的佛像採用銅釘。釘尖則多為彎曲的，這是由於製造後掏挖內范芯時，用硬器砸彎的。有的釘大、釘多較為明顯，有的釘小量少，但也是較容易看到的。內壁的有些鐵釘齊根銹斷了，用刻刀挖一下鐵銹，鐵釘根子在銅內。現有做假者用多塊小疙瘩鐵銹粘在內壁上或用一截現代圓釘嵌在內壁頃稿上，再用酸咬蝕成鐵銹狀。

從製作角度鑒別古代佛像的真偽

佛像內部有片狀支釘痕

四、看封底。古代佛像製作完成後，按宗教程序還要裝藏與開光，才能成為佛教徒供奉的神像。裝藏完成後咬用紫銅板封底，藏佛封底是將底沿往內收，敲打包住封底，內地採用垛口法，即用刻刀在佛像底沿剁出銅剌，以銅剌來固定底蓋。底蓋中部一般都用陰線刻「十字金剛杵」，防止邪魔歪道的襲擾。仿製的佛造像封底十字杵圖案亂來，刻線紋刀功不夠，線條不順暢。

從製作角度鑒別古雀伍孝代佛像的真偽

現彷彿像底部十字杵

Ⅶ 什麼是范模法

青銅器的製法主要是用失去范模法。范摸法是一種使臘溶化的方法，在犍陀羅使用這種方法製作青銅佛像之前，失去范模法在鑄造業已存在千年以上了，它的製作過程大致可細分為以下七個步驟：
1、作蠟質模具
製作佛像靜觀冥想後的雛型,啟用佛像度量的標准,用蠟作成塑像的模子.
2、粘土模子
在蠟質模具上均勻覆蓋粘土,再裝上漏斗已供澆鑄金屬用.
3、澆鑄
使蠟融化同時,把金屬融化液從漏鬥倒入加熱的鑄模里,然後敲打模子,使青銅像脫落出來.
4、加工
從鑄造出來後的銅件,會有澆鑄的痕道.這項工藝是要對佛像的痕道進行處理,打磨,雕刻填補佛像表面的缺陷,再經過細致的打磨拋光使表面平滑完美.
5、鎏金
運用物理方法,結合水銀使純金均勻牢固的粘連在銅質鑄像上,後期也經常使用冷金塗繪在佛的臉上或腳上,使佛像更加高貴和神聖.
6、鑲嵌工藝
鑲嵌工藝早在古埃及時代就已經被王宮使用.希臘,波斯時代更是出神入化.希臘神像的眼睛多用銀、瑪瑙、貝殼和天青石等材質進行鑲嵌,以此完美傳達神像逼真、流動的神韻.犍陀羅佛像的發展後期同樣借鑒了這一費力耗時、精益求精的造像工藝,在佛像的嘴和乳頭及衣飾花紋中逐步採用鑲嵌工藝,用各類貴重金屬及五彩的天然寶石進行鑲嵌,使佛像更華麗傳神.
7、銘文
通常銅質佛像少有銘文,但也有布施行願者將稱頌佛光普照,頂禮於庄嚴的經文銘刻在佛像上.早期西域佛造像極少銘文,偶有刻款也是用類似石雕造像的手法,以釘子點鑿的方式,刻出紋線組成文字.

Ⅷ 那種鎏金的銅佛像是怎麼製作出來的

一般大型銅佛像鑄造過程都是經過幾下幾點：

1. 由盯枯罩客戶敗念方提供佛像雕塑參考圖案

2. 泥塑工藝師根據客戶要提供的佛像圖案凱鬧進行製作泥塑模型

3.泥塑完成等待客戶確認

4.客戶確認泥稿後翻制模具（硅膠模具）

5.開始進行精鑄（材料製作雕塑型殼→烤制型殼脫蠟→燒制型殼→澆鑄銅水→待銅水冷卻後打碎型殼完成銅品製作）

6.對鑄造完式的銅佛像做品表面做進行著色、防腐以及其它處理

7.以上工序完畢後由客戶驗收

Ⅸ 快手短視頻佛像怎麼製作

雕刻：磚石雕、瓷雕、骨雕、竹木雕、以及各種物質都可以試著用硬工具去雕。
塑造：泥塑、瓷塑、蠟、奶油、塑料、紙漿、以及其他任何碎細的物質，都可以試著以粘合或堆疊的方式去塑。鑄造：先做蠟模、或陶范，再進行金屬熔煉後灌注，各種金屬都可以，甚至可熔煉的非金屬如玻璃、樹脂等，也可以用模具灌鑄成塑像。以及以上多種方法的結合，比如先用黏土塑造，再經燒烤，成為陶塑或瓷器。