模具如何研墨

Ⅰ 这种非平面的模具钢如何镜面抛光

我看了下你的工件，都是斜三角，这种工件，如果不想手工，找台导轨磨可以磨出来，有磨出来的基础，再从1000#的研磨膏开始会简单很多，从图片上看，现在的工件的粗糙度离镜面还有很远，这只是刚铣出来。

建议工序，铣，留0.2MM余量，淬火，磨，留0.01~0.015余量，抛光
如果手工抛光太累，建议找个牛头刨，工件打表卡好，用牛头刨的往复运动代替手工，最后的2000#再手工抛，
如果有对称件可以抹上研磨膏，3件互抛，就和大理石平台的研磨一个远离。

Ⅱ 如何研墨

研墨方法：蚂陵

1、先倒清水

使用砚台的时候，千万不要第一时时间就开始研墨，而是先用一滴清水倒进砚台里面，然后再开始用墨研开始磨墨。

2、轻磨就好切勿用力

不管是新的砚台还是旧的砚台，在使用的时候千万不要用力过猛，一来很容易损伤砚面，再一个很容易将墨汁溅出，只需要用手均匀用力轻磨就可以了。

3、及时清洗砚台

当砚闷哪戚台使用完之后，千万不要让墨汁放在砚台里不管不顾，很容易损伤砚面的，且影响下一次的使用。第一时间把墨取出来进行清洗砚台。

4、日常滋养砚台

平日里不用砚台的时候，砚台不要随意置放，而是要定缓弯期清洁，并且每天用干净的清水倒进去，滋养着砚池，这样既能够滋养砚台，还能延长砚台的使用年限。

Ⅲ 求问要怎么研墨，用毛笔，请详细，最好将研墨的术语啊，动作啊，这些都详细的说出来。

墨色要细润，正确的研墨方法很重要。研墨要用清水，倒水要适量，不要太多。好墨研时细润无声，差墨研时声音粗糙。

  拿墨时，食指要放在墨的顶端，拇指和中指夹在墨条的两侧。磨的时候要轻，按下去时稍微重一点。磨墨要慢，用力要匀。过去有一种说法叫磨墨如病，好象生病的样子，其实它不是生病，为什么呢？因为太快了打滑，磨不下来。

  开始磨墨，先将清水滴入砚面，磨好的墨汁推入砚池，反复研磨。如须大量墨汁，可将磨好的墨汁移另外容器，砚池的宿墨腐败森桥握要倒掉洗清，不可加水再磨造成浪费。执墨研磨方式可分为三种，一以垂直推拉前后磨，一则以斜的角度前后或圆旋转磨，另一种是不规则的随便磨，无论那一种磨法，都不可太用力，用力过猛就无法磨出光泽。古人说，磨墨叫闺秀少女来磨最为合适就是这个道理。所使用的水，最好是井水、泉水，要新鲜。

注意:研墨时墨身要垂直，要重按轻转，先慢后快，不可急性。研快了墨汁粗，而且浓淡不匀。如果研墨时，听到沙沙响声，说明墨的质量不好，其中含有杂质或砂子。应及时剔除，否则损墨伤砚消肢。因此，好砚要用好墨来磨。研磨要清水，切忌用开水或茶水。开水使石质受热鼓胀，容易损坏砚台，而影响发墨。用茶水会使墨汁变色，影响书画效果

1. 毛笔开笔
   毛笔出厂时，笔头通常用鹿角菜沾着。这样，既便于包装，又不折损笔毛，还能使笔毛直顺、踏实。使用的时候，用手轻轻地把笔毛捏开后，用清水（凉水）将笔毛浸透，把笔毛全部泛开，把笔中的菜液刷净，去掉根部没有胶住的浮毛，然后挤净水，把笔毛捋直顺，就可以着墨使用。
   
   2.毛笔的初次使用应当注意事项
   毛笔初次使用时，要把笔头放在墨液种浸泡一会儿，让笔头吸足墨再用。特别是大笔，浸泡时间更要长一些，让笔头吸足墨。因为笔头内部的毛短时间内不可能完全被墨浸透，即使笔毛的表面蘸满了墨，笔头仍不太踏实，呈膨胀形，使用效果不太理想。使用过几次后的毛笔，笔尖被墨完此庆全浸透，会变得直顺、踏实、拢抱 结成一体，弹力也会稍大一些，使用效果最好。
   
   3.如何润笔
   写字前的必要工作，先以清水将笔毫浸湿，随即提起，也不可久浸，以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂，直至笔锋恢复韧性为止，大概要十数分钟。笔保存之时必须干燥，若不经润笔即书，毫毛经顿挫重按，会变的脆而易断，弹性不佳
   
   4.如何洗笔
   洗净之后，先将笔毫余水吸干并且理顺。再将笔悬挂于笔架上，最好不要洗后直接插到笔筒内去，因为残余的水分流入笔杆容易造成碎梗和笔头脱落。洗笔时不要用肥皂水，因为肥皂属碱性，会使羊毛脱去应有的一点油脂，从而使羊毛发脆而断掉。可使余水继续滴落，至干燥为止。需注意，置于阴凉干燥处阴干，以保存笔毫原形及特性，不可暴晒于阳光下。

   
   

Ⅳ 墨块怎么用

问题一：古代用墨汁还是墨块？墨块怎么用？ 在砚台内加水，用墨块慢慢研磨，产生墨汁，游派所以是用墨块。

问题二：古代制墨的方法就是那种块墨，在古代使用什么样的工艺 史载，中国秦、汉、魏、晋、南北朝时期的墨，有石墨、油烟墨、松烟墨之分。其中，石墨即石油燃烧所制之墨；油烟墨系燃油所获烟炱所制之墨；松烟墨则是燃烧松木所制之墨。当时的制墨方法，简言之，是将易燃的烛心，放在装满了油的锅里燃烧，锅上盖好铁盖或呈漏斗形的铁罩；等到铁盖或漏斗上布满烟炱，即可刮下来，集中到臼里，加入树胶，混合搅拌，使其成稠糊状；将成稠糊状的墨团，用手捏制成一定的形状，或放到模具里，模压制成具有一定形状的墨锭，这是油烟墨的制法。松烟墨则是通过燃烧松木来获取松烟粉末，然后与丁香、麝香、干漆和胶加工制纤磨漏成。
传说三国曹魏明帝时，武都太守韦诞是位书法家。由于他经常与墨接触，从而领悟到做墨的方法和经验，就自己做墨自己用。据五世纪的贾思勰所撰《齐民要术》记载，韦诞的制墨方法是用细且清纯的烟灰，经捣杵及筛滤，除去一切附着的杂质，调制而成。
明代宋应星在《天工开物》中记叙的松烟制墨法是：先将松树流去胶香，然后伐木。凡松香有一毛未净尽，其烟造墨终有滓结不解之病。凡松树流去香，木根凿一小孔，炷灯缓炙，则通身膏液就暖倾毁烂流而出也。

问题三：古代用墨汁还是墨块？墨块怎么用？ 二楼网站上的，古人当然用墨块，应为大多数的习文子弟都是用买的墨，而古代包装密封技术不好，墨汁又十分容易干，所以他们都制成块状，用时在研台里加点水慢慢磨，就成墨汁了

问题四：使用块墨该注意什么 1、以清水逐渐加入：研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。
2、墨正：柳公权有所谓的「笔正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。

3、力匀而急缓适中：磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生i，色亦无光。正确的方法应该是「指按推用力」，轻重有节，切莫太急。
4、浓度适中：这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。

5、随磨随用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。

6、储放匣内：研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，乾后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免乾燥。所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。

问题五：墨块磨小了如何再使用 用502胶水粘在新的墨块头上，或粘在同墨块形状差不多的石头做把手，粘好后后再使用。

问题六：墨条墨块墨锭 与墨汁那个使用效果好？ 我认为同样有条件下，墨块比墨汁好。磨出来的墨，微观是颗粒状的，圆润，有光泽，而墨汁是人工粉碎的，微观是不规则的，书写起来比较涩，缺少灵动感。

问题七：练习毛笔字,是用砚台+墨块好,还是用墨水好 现在练习毛笔字以墨水为主，方便、简洁、成本低，用墨水用不用砚台皆可，直接用个小茶杯或烟灰缸都行，勤加墨水，一次少加点，避免浪费。写完后冲刷一下器皿就行了，比砚台实用的多。
练书法最好不直接从瓶了蘸墨汁，以免引起变质。
用墨块也行，但成本高，初学者不必在意用什么东西，只要方便、顺手就行。选择毛笔也是一样，不用选择太好的，顺手就行。
不知对你有用与否？

问题八：毛笔的分类，以及用途，墨块的好坏，油烟墨与松烟墨的区别 毛笔的分类主要有依尺寸，还有笔毛的种类、来源、形状等来分。
按笔头原料可分为：胎毛笔、狼毛笔（狼毫，即黄鼠狼毛）、兔肩紫毫笔（紫毫）、鹿毛笔、鸡毛笔、鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔（猪鬃笔）、鼠毛笔（鼠须笔）、虎毛笔、黄牛耳毫笔、石獾毫等，以兔毫、羊毫、狼毫为佳。
依常用尺寸可以简单的把毛笔分为：小楷，中楷，大楷。更大的有屏笔、联笔、斗笔、植笔等。
依笔毛弹性强弱可分为：软毫，硬毫，兼毫等。
按用途可分为写字毛笔、书画毛笔两类。
依形状可分为：圆毫，尖毫等。
依笔锋的长短可分为：长锋，中锋，短锋。
我国制笔历史上以侯笔（河北衡水）、宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）、鲁笔（山东昌邑）、齐笔（山东广饶）为上。

问题九：我的毛笔以前是用墨汁的，现在改用墨块好吗，怎么才能不伤毛笔 用前温水湿润 用后温水涮 个人经验是墨汁可以兑点水 不然毛笔很容易结块

Ⅳ 有多少种方法进行墨加工

传统制墨法；寻常用墨,则先将松树流去胶香,然后伐木。凡松香有一毛未净尽,其烟造墨有滓结不解之病。凡松树流去香,木根凿一小孔,炷灯缓炙,则通身膏液就暖,倾流而出也。凡烧松烟,伐松斩成尺寸。鞠蔑为圆物,如舟中雨篷式,接连千馀丈,内外与接口,皆以纸及席糊固完成,隔位数节,小孔出烟.其下掩土砌砖,先为通烟道路。燃薪数日,歇冷,入中扫括。凡烧松烟,放火通烟,自头彻尾.靠尾一,二节者为清烟,取入佳墨为料。中节者为混烟,取为时墨料.若近头一,二节,只刮取为烟子,货卖印刷,书文家仍斗余哪取研细用之。其馀则供漆工,垩工之涂玄(黑)者。现代制墨法毁兆 现代制墨法与明清以来的传统制墨法,大同小异,惟所用烟与药料,均不如明清的考究,故墨的品质,不及古墨,为了迎合大众空码的购买力,多取市面容易购得的原药料,用机械搅拌及捣揉。药墨 古时有药墨的制作,供遍远地方急病使用,但其功效如何,今人多不了解,现录於下,仅作常识观看。药墨的原料:犀角,羚羊角,牛黄,麝香,冰片珍珠,金箔,蟾蜍,熊胆等名贵中药材。五彩墨 五彩墨有红,黄,蓝,白,绿五色,也有白,赭,绛,青等色,实际不止五色.这种墨黏性较大,适合书写绘画.用得最多者为朱墨,为更改或批示文书所用写。五彩墨是将矿物粉磨极细,代替黑烟,加胶比制黑墨更多,制造法与黑色墨相同。

Ⅵ 如何研墨请介绍研墨的方法

1.前期准备。

准备砚、墨。选择下、发墨都不错的砚埋斗卜，其石质肯定要细腻，同时也要有锋芒，具有一定阻力才行。换句话说，选砚的标准，手摸砚面时顺滑滋润，略用点力摸时要有细细的阻力。墨锭的选择比较简单，刚开始接触时，用超细油烟墨就可以了。

除了砚、墨外，还要准备盛放水的水盂销闷，取水用的小铜勺，也可用水滴取代。水用瓶装蒸馏水，以免其它水含有矿物质影响墨汁的品质。另外，还要准备好临时放置墨锭的墨床。

Ⅶ 墨——书法和国画的亲娘，已气若游丝，快来了解一下制墨的方法吧！

古人曾云： “有佳墨者，犹如名将之有良马也。” 东晋书法家王羲之也曾说过： “一日不闻墨香，三天不知食味。”

《说文》，“墨，书墨也。”墨是中国自古以来书写和绘画用到的墨锭，它通过砚用水研磨可产生用毛笔书写的墨汁。

好墨“拈来轻、磨来清、嗅来馨、坚如玉、研无声、一点如漆，万载存真”。墨是集绘画、书法、雕刻、造型等艺术于一体的艺术珍品，有很高的审美价值

墨在色泽上，可分为“焦、重、浓、谈、清”五个层次，墨色历千年而不褪，油墨黑润赛漆，用于书画变化无穷，妙趣横生。

那么墨是怎么制造出来的呢？

制墨是以烟料加入动物胶反复捣杵锤敲成坯料，再放入墨模压制成型的过程，之后还要经过翻晾描金等步骤。

古代传统制墨技艺流程主要分为：浸油、烟碗、烧烟、筛烟、溶胶、用药、搜烟、蒸剂、杵捣、秤称、锤炼、丸擀、搓制、入灰、出灰、印脱等十几项。

大约可归纳成六大工序：炼烟，蒸胶，和料，制墨，翻晾以及墨模雕刻。

制墨，从“点烟”开始

墨的基本原料以烟和胶为主，从原料质地上可分为松烟墨、油烟墨、朱砂墨、五彩墨等。其中松烟墨和油烟墨最为常见。

将桐油、麻油等不完全燃烧，承接其烟炱而得的是油烟，将松枝熏炼，收集的烟炱是松烟。

炼油烟使用的桐油，采自生长3年以上的油桐树果实压榨而成。

炼制油烟的烟房需密闭不透风，用灯草点燃油灯，每盏灯上覆一瓷碗，烟熏在碗里。烟煤颗粒越细，质量越好，反之质量越差。

炼制松烟是把选好的古松枝放在窑里点燃，等窑冷却后进去扫烟和取烟即可。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画人物须眉、翎毛和蝶翅等。

宋代晁贯之在《墨经》中有关采集松烟有这样的描述：

松柴不能随意砍伐，应先用锋利的斧头轻砍松树，查看渗出树脂的反应，树脂分泌丰富时方可砍伐，砍下后以3到5根松柴烧 。距离火焰愈远愈能采到好煤，在距离火焰最远的顶部收集的煤叫做顶烟。有的墨标明了由顶烟所制，以示为品质优良的好墨。

用松烟制墨要选择肥腻、粗壮的古松，另外小的灶采集的煤品质比大的灶采集的好。

炼烟要严格控制火候、出入风口，掌握收烟时间，才能保证烟炱黑度、细度、油分、灰分。

和料

和料，是制作墨锭的重要步骤，指的是将烟与胶拌和成墨坯的工序，烟与胶的混合比例一般为2：1。

除了选烟之外，胶是决定墨质的首要因素，好的胶能造出好的墨，胶质通常用兽皮、兽骨、鱼皮、鱼骨、鱼鳞等制得。

将骨胶倒入锅中，和水加热至化开，再倒入搅拌机，然后倒入收集好的漆黑油烟及配料一起搅拌。

另外也会添加麝香、檀香等香料，或是金箔、珍珠粉、玉屑、熊胆、紫草、丹参、藤黄等材料，以达到增色、添香、坚墨、发彩、防腐等目的。“香彻肌骨，磨研至尽而香不衰”。

在制墨过程中加入香料是为了消除墨中胶的气味，动物性的麝香和植物性的龙脑（冰片）都是受到重视的珍贵材料。

麝香是林麝、马麝鹿等雄体香囊中的干燥分泌物，也是一种药材。雄性麝鹿从2岁开始分泌麝香，自阴囊分泌的淡黄色、油膏状的分泌液存积于位于麝鹿脐部的香囊，并可由中央小孔排泄于体外。传统的方法是杀麝取香，即切取香囊，先行干燥，腺囊干燥后，分泌液变硬、呈棕色，成为一种很脆的固态物质，呈粒状结晶。

冰片又名片脑、桔片、艾片、龙脑香、等， 是由菊科艾纳香茎叶或樟科植物龙脑樟枝叶经水蒸汽蒸馏并重结晶而得 ，亦有用松节油经一系列化学方法工艺而得。

蒸胶的好坏和胶烟配制都会影响发墨的效果，其中最关键的是蒸胶，最要紧的是看液体胶的气泡，必须全是小气泡了才行。如此做出来的墨才“易发墨、不滞笔”。

胶的配比在许多用墨人的眼中尤为重要。许多画家不惜重金购置老墨，就是因为老墨在岁月的洗礼下完成了“褪胶”，不容易涩笔，墨色更浑厚，胶败而墨调。

现今制墨业一般采用的和胶配比一般为55%——65%，因为胶重，在压制时更容易成型，几分钟便可脱模。和胶配比越低，做一锭墨时的压制时间越长，古人言：轻胶十万杵。

制墨

和料做成墨坯后，等水分蒸发一部分后开始捣研、揉搓。

放置墨坯的案板要涂抹一层菜籽油，工人的双手也要涂抹上菜籽油，防止墨泥粘连。

古时制墨以青石作臼，檀木作杵，捣时如干燥粘杵，可反复洒少许中药汁，直至捣匀捣透才能出臼，故有墨不厌捣之说。

制墨最关键的是捶打，用手上的功夫确保制墨达到表面无缝隙，内部无气泡的目的，将坯料捶打成质地均匀的墨坯。

千杵万捶使得墨质细润匀和，如果工艺不到位，墨的内在和外表就会产生气泡和裂纹，出模后墨面模糊，翻晾时容易碎裂。

“搅拌的时候不是很均匀，通过敲打以后，把胶水‘吊’出来，墨就会有光泽，很漂亮；另外，也是为了把水分敲掉，否则墨太粘手，不好做。”

这个环节一般不会有女工，因为是个非常耗体力的活，就算是师傅们也经常会满头大汗，还有的干脆打起了赤膊。

脱模

制模师傅会将经过反复锤敲，粘糯滋润的墨坯按照所需的重量，通过精细的小天平分成一锭一锭的。

称重后，将墨锭充分揉搓制成圆柱状，再放入墨模进行压制，墨模上的图案就会印在墨锭表面。

模具大部分用梨木、樱花木来做，模具设计好后将墨团放入加压，即产生形态丰富、具有匠意的墨碇。

墨条模具

定形所用的工具是模具和压形机，制作不同形状、规格、重量和纹路的徽墨，都要使用不同的模具，模具一般由四部分组成：边框、底座、夹墨板和顶盖。

在定形前，要把墨坯放在工作台上揉搓，工作台的下方也有一个电炉，通过电炉的热度，可以保证墨坯的柔软度，方便定形。

将墨团放入模具时大小要合适，温度适宜，温度过高墨团会太软，过低的温度又会太硬。

挤压成型的墨锭待冷却完成后才能取出。

晾墨

模具中成形后，将墨条取出晾干，成型墨有平放、入灰、扎吊3种方法晾干。

晾墨房要保持恒温恒湿，还要依据季节的变化防裂防霉，同时墨要不断翻转，使干燥收缩时自然拱翘的墨体恢复平整。

现在无论寒冬酷暑制墨间都维持着20度至25度的恒温。 “空调常年开着，但不是为了人，而是为了墨，墨必须保存在恒温条件下。”

高温干燥会导致墨内水分析出，产生坼裂和断碎，湿度过大则会产生霉变。 “墨就像人的身体一样，在空气中变化。今天潮湿了，水分会进去；干燥了，水分会跑出来，墨是活的。”

晾墨的时间与墨的形状、重量有关，一两的墨锭需要6个月时间，二两的墨锭需要8个月，墨锭越大，需要的晾晒时间越长。

同时墨的形状不同，晾墨的方式也不同，块状的墨可以摊着晾，圆柱形的则需要用棉纸垂直悬挂，防止其变形。

修墨

当墨锭晾至三成干时，就要进行修边和锉边处理。

墨锭在模具定形时，模具的缝隙使墨块会有一些毛茬，工人要用剪刀将这些毛茬剪掉，使墨块更加规则。

锉边就是用工具打磨墨块的边缘，使墨块的边缘平整、光滑。

打蜡填彩

 

打蜡就是在墨块的表面打上一层蜡膜，防止水分进入墨块，使其变形。

打蜡前，要先将墨块表面的灰尘擦拭干净再打蜡。每条墨都要打两次蜡，第一次是蜡油，第二次为石蜡。

打蜡的时候，用刷子蘸取蜡油和石蜡，然后在墨块表面擦拭，打蜡后的墨块就可以描金了。

填彩也叫描金，墨锭晾干后，工人会按照墨面已有的款识纹样描金填彩，以增加墨锭外观的美感。

为使其更加夺目，画工还会使用金粉、银粉、朱砂等珍贵颜料，色彩以金银色为主，要求光亮、整洁、色层均匀。

描金是个细致活，要有美术功底还要耐得住性子，现在这个环节常由女工来完成。

在干净的描金车间，每张桌前都有一盏台灯、几碟颜料、一根笔头尖尖的描金笔。匠人坐在桌前，用笔一蘸、一勾、一点，墨锭上的人物、山水便跃然而出。

描金要高度集中精力，匠人们一坐就是一整天，整个车间，安静得没有一丝声音。

包装

描金完成后，最后就是包装，一块墨锭才算完成。

包装遵循的原则是防水，首先在墨块上套一层塑料薄膜，然后装进盒子，再用油纸包好。

根据产品的档次定位，不同档次的墨包装也不同。

墨锭虽贵，但也十分耐用。如果不是写超大的字，一般勤奋的人一年也就用3-4两（古法16两制），普通人用2两就不错了。

制作优良的墨，久放后，墨与胶会更稳定，使用起来更佳，这也是很多人追求老墨的原因。

如今墨汁占据了大部分的市场份额，而作为“文房四宝”之一的松烟墨、油烟墨逐渐退出历史舞台。

目前从事徽墨制作的老匠人不足百人，在徽州已有1000多年制作历史的徽墨也从传统的消耗品逐渐变为“艺术品”。

“事实上，一块好的徽墨是制墨师、画家和雕刻家共同努力的结果。”

出身制墨世家的项德胜说，墨模的雕刻难度非常大，要在方寸墨面之上再现书法、绘画，不仅手法要拿捏得准，而且必须按照书法绘画的镜像去雕刻。

“现在会雕刻墨模的匠人屈指可数，许多老手艺找不到传承人，最后就会被遗忘。”

歙县徽墨大师、国家级非物质文化遗产传承人项德胜（右）在精心传授墨模雕刻技术

“古法制墨传承最大的困难还是市场的衰落和混乱。” 项德胜说，现在的徽墨市场越来越小，即使是书画家，绝大多数用的是墨汁。再加上街头售卖的几十元的假冒制品，严重影响了徽墨的品质和认可度。

“现在市场上一块稍好的徽墨价格在数千元到数万元人民币不等。” 真正的徽墨在制作过程中要加入很多名贵中药材，复杂的工艺和较长的制作周期使得其价值不菲。

项德胜认为徽墨要传承，最重要的是发展，这才是传承的根本。 “如果不在设计理念上去改变，就无法生存，就会出现断代，所以说我们要变化地传承。”

Ⅷ 模具抛光如何用电磨头绕砂纸

半精抛：半精抛主要使用砂纸和煤油。油石作业结束后是砂纸作业，砂纸作业时，要注意模仁的圆边、圆角和桔皮的产生。所以油石流程尽量做到最细加工。 砂纸抛光的重点。砂纸配合较硬的木棒像油石作业一样约70度角交叉地进行研磨，一面砂纸研磨次数约10次～15次。如果研磨时间过长，砂纸的研磨力会减低，这样就会导致加工面出现不哪渗均匀现象（这也是产生橘皮的原因之一）。

用砂纸抛光应注意以下几点：
①用砂纸抛光需要利用软的木棒或竹棒。在抛光圆面或球面时，使用软木棒可液消更好的配合圆面和球面的弧度。而较硬的木条像樱桃木，则更适用于平整表面的抛光。修整木条的末端使其能与钢件表面形状保持吻合，这样可以避免木条(或竹条)的锐角接触钢件表面而造成较深的划痕。
②当换用不同型号的砂纸时，抛光方向应变换45°~ 90°，这样前一种型号砂纸抛光后留下的条纹阴影即可分辨出来。在换不同型号砂纸之前，必须用100%纯棉花沾取酒精之类的清洁液对抛光表面进行仔细的擦拭，因为一颗很小的沙砾留在表面都会毁坏接下去的整个抛光工作。从砂纸抛光换成钻石研磨膏抛光时，这个清洁过程同样重要。在抛光继续进行之前，李埋脊所有颗粒和煤油都必须被完全清洁干净。
③为了避免擦伤和烧伤工件表面，在用#1200和#1500砂纸进行抛光时必须特别小心。因而有必要加载一个轻载荷以及采用两步抛光法对表面进行抛光。用每一种型号的砂纸进行抛光时都应沿两个不同方向进行两次抛光，两个方向之间每次转动45°~ 90°。

Ⅸ 模具是如何制作的啊用什么材料，石膏可以吗能耐300度高温吗

模具是用来成型物品的工具，这种工具由各种零件构成，不同的模具由不同的零件构成。它主要通过所成型材料物理状态的改变来实现物品外形的加工。按所成型的材料的不同，模具可分为金属模具和非金属模具。金属模具又分为：铸造模具（有色金属压铸，钢铁铸造）、和锻造模具等；非金属模具也分为：塑料模具和无机非金属模具。而按照模具本身材料的不同，模具可分为：砂型模具，金属模具，真空模具，石蜡模具等等。其中，随着高分子塑料的快速发展，塑料模具与人们的生活密切相关。塑料模具一般可分为：注射成型模具，挤塑成型模具，气辅成型模具等等。
模具材料最重要的因素是热强度和热稳定性，常用模具材料：工作温度 成形材料 模具材料<300℃ 锌合金Cr12、Cr12MoV、GCr15、T8、T10。300～500℃ 铝合金、铜合金 5CrMnMo、3Cr2W8、9CrSi、W18Cr4V、5CrNiMo、W6Mo5Cr4V2、M2。500～800℃ 铝合金、铜合金、钢钛 GH130、GH33、GH37。800～1000℃ 钛合金、钢、不锈钢、镍合金 K3、K5、K17、K19、GH99、IN100、ЖC-6NX88、MAR-M200、TRW-NASA、WA。>1000
如果用石膏作为模具材料，必须先了解它的性质。石膏粉，在化学上称半水石膏或烧石膏（2caso4·h2o），是由 自然大量存在的石膏矿caso4·2h2o加热到150℃～170时失 去所含结晶水的3／4而变成的。
烧石膏一旦与水混合成糊状物后就很快地凝 固，重新变成caso4·2h2o。我们就利用石膏由流动的液体转化为固 体的可塑性，制作模具和烧制作品。整个的反应过程约十五分钟，还会产生一 定热量。石膏粉和水的比例大约2∶3，水分太多了，凝固后的牢度较差；如果需要强度大，就多放石膏粉。由于已凝结成固体的石膏是不能再用的，石膏由液体凝结成固体，又有时间上的限制，所以在拌石膏时，从开始到烧制成形的动作必须迅速，还要事先估计好石膏的用量，需要多少拌多少。
石膏粉和石膏制品，有一个共同的特点——极强的吸水性。陶瓷厂就利用 这一特点创造发明了注浆成型法制造坯体。但这也是石膏粉的一个缺点，储放的时间不能过久因为空气中或多或少总有些水分，尤其在雨天和黄梅季节，石膏粉中的水分会增加，它的质量也就差了。这将降低它凝固后的牢度，加快它凝结的时间，拌好不到几分钟即成了硬块。到最后，石膏根本不会凝结。